Фонд Байелер в Базеле открывает масштабную выставку французского художника Пьера Юига

В выставках Пьера Юига (Париж, 1962) всегда присутствует нечто глубоко изменчивое. Его произведения меняют форму, преобразуются со временем или реагируют на окружающую среду, создавая постоянное ощущение, что что-то происходит, но зритель не всегда это осознает.

Выставка «Пьер Юиг» в Фонде Байелер в Базеле

Для своей первой персональной выставки в швейцарском учреждении, которая пройдет с 24 мая по 13 сентября 2026 года, Юиг преобразует пространства, спроектированные Ренцо Пиано, в чувствительную экосистему – дышащую структуру, населенную образами, организмами, звуками, пылью, алгоритмами и сущностями, балансирующими между биологическим и искусственным. Таким образом, музей становится живым телом, пронизанным невидимыми потоками, прерывистыми ритмами и неоднозначными состояниями сознания. Уже более двадцати лет Юиг ставит под сомнение саму идею выставки: в своих знаменитых работах на Documenta 13 и Skulptur Projekte Münster он уже представлял постоянно трансформирующиеся среды, открытые системы, где человек и нечеловек сосуществовали без иерархии. В Фонде Байелер это исследование достигает еще более иммерсивной и почти метафизической формы.

Экспозиционный маршрут с работами Пьера Юига в Фонде Байелер в Базеле

В центре экспозиции находится «Апноэ» (Apnea, 2026) – своего рода искусственный орган, извлеченный из-под воды, который дышит в человеческом ритме. Мембрана устройства расширяется и сжимается, как тело, задерживающее дыхание, распространяя вибрации, звуки и едва уловимые движения через стены музея. Это пороговое измерение продолжается в «Алхимии» (Alchimia, 2026), где червь, расположенный на пороге двери, кажется воплощением древней формы бессознательного. Работа реагирует на воздух, вибрирует, издает шепот и создает своего рода органический хор, заполняющий пространство. Когда дыхание ослабевает, тело сокращается и теряет устойчивость. Но именно с «Лиминалами» (Liminals, 2026), новым фильмом, представленным на выставке, художник погружает посетителя в состояние радикальной неопределенности. Безликая антропоморфная фигура проходит через изменчивые состояния в измерении, где время и пространство, кажется, растворяются. Таким образом, фильм создает ментальный опыт: нестабильный континуум, в котором внутреннее и внешнее, тело и окружающая среда, память и симуляция в конечном итоге накладываются друг на друга. Юиг определяет это состояние как «непрекращающийся танец материи», и создается впечатление, что мы являемся свидетелями формы сознания, которая постоянно пытается проявиться.

Первая персональная выставка Пьера Юига в Фонде Байелер в Базеле

Но также символична работа «Противник» (Adversary, 2026) – большие закрытые ворота, созданные в результате сотрудничества человека и машины. Она переводит единичный ментальный образ, выбранный из бесконечного множества алгоритмически сгенерированных возможностей, в физическое, монументальное, почти сакральное присутствие. Эти ворота не открывают реального пространства, но намекают на существование чего-то недостижимого. Время в работах Юига также теряет свою линейность. В фильме «Камата» (Camata, 2024), действие которого происходит в пустыне Атакама, загадочные машины, кажется, совершают вечный ритуал вокруг человеческого скелета. Фильм монтируется в реальном времени с помощью датчиков, установленных в выставочном пространстве, постоянно изменяясь в зависимости от присутствия публики и условий окружающей среды. Не существует ни начала, ни окончательного завершения: только процесс постоянных изменений.

Выставка «Пьер Юиг» проходит в Фонде Байелер, расположенном по адресу Baselstrasse 101, 4125 Riehen, Швейцария, с 24 мая по 13 сентября 2026 года.